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诸华杰 一辈子就做修琴这一件事
他的琴
“琴有问题，还是去找找杭州的诸老师吧！”某搜索引擎上，搜索“诸华杰”得到最多的帖子都是类似的标题。和他讲了，他扶扶帽子说自己从不上网，笑容谦虚得很。
环城西路83号，“华杰提琴制作室”就在这里的一处老居民楼里。还未登门，就听见“吱吱呀呀”的琴声，满屋的琴和几个男人，身着已经少见的棉布蓝围裙。这是诸华杰和他的徒弟们，与这间已经十七年的工作室所组成的标准场景。
他的客
周六刚一过中午，华杰提琴工作室楼下的单元门铃就没断过，换弓毛、修琴，陆陆续续，这当中有不少中年人，一看就带着“望子成龙”的范儿。“常来的都是家长吗？”诸华杰抚着琴弓说，乐团的人也会专门来找他，但反而不会那么急。家里的“小独苗”们就不一样了，父母操劳半辈子供他们学琴，真真是笔大开销。言下之意，为他们多花点心思也值得。
“好久没来了哦？”
“我没来，我老婆来了呀。这次换个弓。”
张先生女儿学大提琴十几年了，最初也是通过教琴的老师认识了诸华杰，之后就一直跟他打交道。一整个下午，这些老主顾都是推门就进，熟门熟路走到里屋，也不寒暄客气，直奔主题。当然，关于琴的各种需要，诸华杰从未显露出半点怠慢。
诸华杰有一套“金字塔理论”：下面的小活做不好，上面的大活也没人找你。最开始的时候，老诸也想专做高档提琴制作，但日子久了发现，修琴修弓这些零碎的工作也是无法丢弃的。提琴很多小小的毛病，在师傅这里只要熟练地处理就能解决，但对于练琴的琴童或者家长来说，可是天大的难事，小问题没有处理好，根本就不能继续练琴。老诸也就越觉得自己铺开了这个摊子了，就有这份责任为所有的提琴爱好者提供这份专业服务。因此，不论拉琴者的技艺高低，提琴的价值贵贱，都要同等对待，才能得到大家的信任。随着年纪的增加，老诸也会慢慢地将一些活让徒弟们去做，他把着关。可以说，只要提琴到了华杰提琴工作室，没有解决不了的问题。
工作间，夹在相框里的明信片来自全世界各个地方，有的学生来老诸这里修琴，再考去国外进修，看到漂亮的琴还会拍下来寄给老诸，他都一一珍藏好。讲这些的时候，老诸接了两个电话，他笑呵呵地解释还要点时间琴才能修好。“招牌亮出来以后，人家才来找你，都是十几年的老顾客了，图的不就是个信任么。”
他的师
学生时代的诸华杰就是个提琴发烧友，懂一点演奏也略知一点制作皮毛。分配进入杭州乐器厂后，他最初并不是主攻小提琴，古筝、琵琶都做过，像今天的歌手选秀一样，他也是在层层海选之下才进入提琴行当的，属于当今的PK王。说到这里，一向低调的诸华杰骄傲地笑笑。
工作间的书柜里夹着一张老报纸，发黄的油墨印出来的是个外国老头，坐在他旁边年轻的诸华杰对镜头笑着。“是我的老师菲舍，当年他在圈里也是个响当当的人物嘞！”
1992年，那时还是小诸的诸华杰在工厂制作提琴，就捧走了当年第十届美国国际提琴制作比赛（VSA）的小提琴音质银质奖章，一时间声名鹊起。90年代，当出国对大多数人还是个梦的时候，他得到了去德国进修的机会，改变了他之后的人生道路。
在汉堡学艺的日子里，并没有太多想当然的艰辛和不易，相反地，给菲舍当当下手、跑跑腿，诸华杰觉得那是一段很美好的记忆。一年半以后，他归国返杭，一身好手艺已经不在话下，和同事谋划许久的提琴制作室就这么开张了。
《一代宗师》里宫二小姐说，世间所有的相遇，都是久别重逢。而真正的久别重逢，老诸和菲舍在2011年才体会到了个中滋味。菲舍来到杭州的时候，已经是个真正的白胡子老头了，但艺术家气质依旧傍身。住在望湖饭店，菲舍除了看望诸华杰叙旧，更对杭州赞不绝口，称每天推开窗都是一幅画。菲舍的杭州之行，见证了他们的师徒之情。停下来回望一下过去的这些年，诸华杰感慨道：“现在想想觉得真快，时光这东西真是想留也留不住，我也从小徒弟变成老师傅了，哈哈……”
他的徒
周六的下午，工作室里只来了小孙和小李。他俩的工作间看上去古朴又有情调，如果来了个痴迷古典乐的小姑娘，一定会被这两个围着蓝围裙做工的帅小伙迷得七荤八素。没有电脑，桌上收音机里放的是交通台的娱乐广播，主持人在搞笑上做足心思，听的人都会乐得眉开眼笑。两个年轻人也不耽误做琴，手里的小刀在初具提琴模样的木头上飞舞，嘴角是上扬的。
房间里摆满了制作提琴的工具，光各式小刀就装满了几个笔筒，油漆、木料、换弓毛用的马尾，这些都是小孙最熟悉的朋友。他老家在北方，喜欢做琴到了痴迷的程度，专门到杭州拜诸华杰为师。在老诸的嘴里，这些年轻人都是“同事”，即使有的是不远千里专门来向他学艺。“只要入了这个门，能坚持下来的都不容易，我们就是在一个小作坊里一起工作。”这个小单位不分上下级，不用搞办公室政治，只要心沉得下来、活出得细，待遇也还不错。老诸说 他们算不上挣大钱，但至少是在城市平均收入水平以上的。
杭州城里想找一家像诸华杰这样的提琴制作室不容易，所以两大管弦乐团（杭州爱乐乐团和浙江交响乐团）的琴手有问题都会找到这里来。现在“小作坊”式的工作模式让老诸觉得很满意，“我们就小锅菜烧一烧。”实际上经营多年的经验证明了，这个行业模式还是有它的生存价值。“师傅+徒弟”的组合也让不少回头客觉得安全感十足。
琴多，这是走进诸华杰工作室的第一反应。挂在墙上、立在地上、摆在柜里，从低音提琴到幼儿琴，不仅样式齐全，几乎所有的小配件都能在这里找到。对于爱琴之人，这是天堂。
“音乐是人的第二语言，只要受过它的熏陶，人的气质也会不一样。”老诸兴致一来拉了一首曲，对于制作行当来说，如果还懂演奏就好像久病成医的患者，找到症结就好下药了。90年代初，老诸做第一把琴的时候，木料在杭州是极其珍贵的，托人反复打听，才弄来这一点点。老诸从墙上取下一把未上漆的4/4标准小提琴，介绍它背板、琴头和侧板原材料是枫木，面板用的是云杉。一把琴的原材料也分档次，好的进口料光木头就要上千，加上油漆、配件、人工制作费，几万的也有。
制作一把小提琴，一点不比一架高精密的机器容易。从选料、制作、油漆、装配到最后成品，怎么也要几个月的时间。诸师傅和几个徒弟聊天时也是不急不慌，从窗口望去就是繁华的武林，这间制作室里的人似乎从不被城市的快节奏打扰，自得其乐。
看到屋里墙上挂着一幅素描，以为是老诸的业余爱好，他介绍说是朋友的作品。画中人是小提琴演奏家帕格尼尼，而真正的主人公其实是他手里的那把号称“大炮”的琴，出自意大利提琴制造师鼻祖瓜奈里之手。帕格尼尼死后一百多年來，人们称这把琴为帕格尼尼的寡妇，无人敢用之演奏，像是恐怕会遭到诅咒般的敬畏。所以乐手用瓜奈里琴演出时，并不只是单纯在展示自己精湛的技艺，更是在向两个灵魂致敬，一个是音乐的创作者，一个就是小提琴的制 作师。
诸华杰的妻子女儿都不是这个圈子里的人，有时老伴在傍晚会送来饭菜，两人一起散着步回家，就是老诸一天的娱乐活动。现在的他很满足，觉得自己找对了行当，“别的都不重要，只要是真心喜欢，做得就舒服。”
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