诸华杰高中毕业，分配到杭州乐器厂做学徒。先做琵琶、古筝，又做吉他，最后，迷上了做小提琴。
“厂里要做小提琴，就把手艺好的小青年挑到一组，开始的时候是拼板，后来因为我会拉琴，就让我装配、组装，把琴装起来试音，这是很关键的一个步骤。”
诸华杰现场演奏了一段《黄河》，用的是他独立完成的第一把小提琴。
“这把琴里有我的签名，1987年5月作品第一号。当时木料不好买，要凭指标，我一个朋友千方百计地跟杭州木材厂的人打交道，帮他们干活，才买到这一点木头。”
1992年，诸华杰做的小提琴，获得了第十届美国国际提琴制作比赛的小提琴音质银质奖章；1995年，他去了德国汉堡拜师学艺。
留学归来，华杰提琴制作室正式成立了，诸华杰也收了两个徒弟，升级当了“师傅”。
问起诸华杰他的手工提琴的价码，老诸笑着说，这个问题不好回答，要看用料和工时，低的只要四五百，高的能卖到三五万，3000-5000元的琴，买的人最多。
杭州修提琴 只此一家
杭州现在有两个大型管弦乐团，浙江交响乐团和杭州爱乐乐团。两个乐团里的提琴乐手，基本上都跟诸华杰打过交道，不少人用的都是他的琴，提琴有了什么毛病，也都来找他——杭州拉提琴的都知道，全城只此一家，别无分店。
曾经有位杭州的收藏家，收藏了两把小提琴，其中一把经鉴定，是出自19世纪著名制琴大师弗朗切斯·李查德之手的法国红提琴，超过120年，价值在50000元以上，可惜存放年代久远，琴坏了。琴主人心疼得不得了，辗转多时，最后找到了诸华杰，果然手到病除。
采访时，浙江交响乐团的一位女乐手找上门来，要换根弓。
“不光是手艺，诸师傅做事情的态度很难得，非常仔细，追求完美，一有什么问题，我们就来找他的‘麻烦’。”
诸华杰说，不论谁的提琴出了问题，尽管找他，大问题、小毛病，照单全收。
“小朋友们摔坏琴了，或者琴的发音状态不好，找我都可以，小到调个音，换根弦，收费嘛，也就五元十元的。”
徒弟李岩军刚来时，觉得师傅大半天时间，就挣五块十块钱，很不划算。对此，诸华杰很不赞同，“没有群众基础，高端也是白费，不牢固的”。
制琴室里有“三多” 刀多、瓶多、木头多
除了各种各样的提琴，老诸的制琴室里，还有“三多”：刀多、瓶子多、木头多。
刀多，这是必须的——这些都是做小提琴的家伙，不过提琴室里的刀，都是一些平常难得一见的小刀、凿子，奇形怪状，大小不一。
诸华杰说，单单做一个S形的琴头，就要换12把不同的刀。
再说瓶多，大大小小有100多个，里面装着什么呢？
“主要是做油漆的颜料。有的装着基础原料，有的是我调好的。基础原料其实也不是太多，大概有二十多种，调来调去就多起来了。”
木头多，自然都是小提琴的原料，这些木头外表看起来似乎都差不多，不过，在制琴师眼里，天下就没有两块一样的木头。
“哪怕是取自同一棵树，木头的成分还是不一样的，不同部位，比如阴面、阳面，都会对声音产生影响。”诸华杰的徒弟李岩军说。
李岩军说，做琴的木头基本上都来自高海拔地区。因为越是寒冷，木质就越硬，这样，琴的发音震动性能才好。除此以外，制琴的木头都需要彻底干燥，否则，做出的琴会变形。
可别小看这些木头，它们虽然块头不大，却是来头不小，价值不菲。李岩军随便拿起一小块木头，长不过30厘米，宽不过15厘米：“这块木头1995年买的时候，就值1000多元钱了。”
小提琴的制作过程，复杂程度不亚于任何一台高度精密的仪器，稍有疏忽，哪怕是做琴身时少刨了一刨子，涂漆时刷厚了毫厘，都有可能破坏掉理想中的琴声。
“做一把小提琴，大大小小的工序有1000多道，一把琴至少要做两三个月。”诸华杰说，没有耐心和耐性是做不出好琴的，而且，制琴师做琴时的心情，会直接影响到琴的好坏。
“小提琴是有生命、有灵性的，打个不太妥当的比喻，买一把琴，就像找个老婆，一样一样的。”
记者 赵志辉 陈壮
杭州最牛的小提琴制琴师
诸华杰高中毕业，分配到杭州乐器厂做学徒。先做琵琶、古筝，又做吉他，最后，迷上了做小提琴。
“厂里要做小提琴，就把手艺好的小青年挑到一组，开始的时候是拼板，后来因为我会拉琴，就让我装配、组装，把琴装起来试音，这是很关键的一个步骤。”
诸华杰现场演奏了一段《黄河》，用的是他独立完成的第一把小提琴。
“这把琴里有我的签名，1987年5月作品第一号。当时木料不好买，要凭指标，我一个朋友千方百计地跟杭州木材厂的人打交道，帮他们干活，才买到这一点木头。”
1992年，诸华杰做的小提琴，获得了第十届美国国际提琴制作比赛的小提琴音质银质奖章；1995年，他去了德国汉堡拜师学艺。
留学归来，华杰提琴制作室正式成立了，诸华杰也收了两个徒弟，升级当了“师傅”。
问起诸华杰他的手工提琴的价码，老诸笑着说，这个问题不好回答，要看用料和工时，低的只要四五百，高的能卖到三五万，3000-5000元的琴，买的人最多。
杭州修提琴 只此一家
杭州现在有两个大型管弦乐团，浙江交响乐团和杭州爱乐乐团。两个乐团里的提琴乐手，基本上都跟诸华杰打过交道，不少人用的都是他的琴，提琴有了什么毛病，也都来找他——杭州拉提琴的都知道，全城只此一家，别无分店。
曾经有位杭州的收藏家，收藏了两把小提琴，其中一把经鉴定，是出自19世纪著名制琴大师弗朗切斯·李查德之手的法国红提琴，超过120年，价值在50000元以上，可惜存放年代久远，琴坏了。琴主人心疼得不得了，辗转多时，最后找到了诸华杰，果然手到病除。
采访时，浙江交响乐团的一位女乐手找上门来，要换根弓。
“不光是手艺，诸师傅做事情的态度很难得，非常仔细，追求完美，一有什么问题，我们就来找他的‘麻烦’。”
诸华杰说，不论谁的提琴出了问题，尽管找他，大问题、小毛病，照单全收。
“小朋友们摔坏琴了，或者琴的发音状态不好，找我都可以，小到调个音，换根弦，收费嘛，也就五元十元的。”
徒弟李岩军刚来时，觉得师傅大半天时间，就挣五块十块钱，很不划算。对此，诸华杰很不赞同，“没有群众基础，高端也是白费，不牢固的”。
制琴室里有“三多” 刀多、瓶多、木头多
除了各种各样的提琴，老诸的制琴室里，还有“三多”：刀多、瓶子多、木头多。
刀多，这是必须的——这些都是做小提琴的家伙，不过提琴室里的刀，都是一些平常难得一见的小刀、凿子，奇形怪状，大小不一。
诸华杰说，单单做一个S形的琴头，就要换12把不同的刀。
再说瓶多，大大小小有100多个，里面装着什么呢？
“主要是做油漆的颜料。有的装着基础原料，有的是我调好的。基础原料其实也不是太多，大概有二十多种，调来调去就多起来了。”
木头多，自然都是小提琴的原料，这些木头外表看起来似乎都差不多，不过，在制琴师眼里，天下就没有两块一样的木头。
“哪怕是取自同一棵树，木头的成分还是不一样的，不同部位，比如阴面、阳面，都会对声音产生影响。”诸华杰的徒弟李岩军说。
李岩军说，做琴的木头基本上都来自高海拔地区。因为越是寒冷，木质就越硬，这样，琴的发音震动性能才好。除此以外，制琴的木头都需要彻底干燥，否则，做出的琴会变形。
可别小看这些木头，它们虽然块头不大，却是来头不小，价值不菲。李岩军随便拿起一小块木头，长不过30厘米，宽不过15厘米：“这块木头1995年买的时候，就值1000多元钱了。”
小提琴的制作过程，复杂程度不亚于任何一台高度精密的仪器，稍有疏忽，哪怕是做琴身时少刨了一刨子，涂漆时刷厚了毫厘，都有可能破坏掉理想中的琴声。
“做一把小提琴，大大小小的工序有1000多道，一把琴至少要做两三个月。”诸华杰说，没有耐心和耐性是做不出好琴的，而且，制琴师做琴时的心情，会直接影响到琴的好坏。
“小提琴是有生命、有灵性的，打个不太妥当的比喻，买一把琴，就像找个老婆，一样一样的。”
