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诸华杰
年龄：55岁 星座：处女座
特长：手工制作小提琴，各种提琴的疑难杂症，他也都能搞定，杭州拉提琴的
都知道，全城只此一家。
话说20岁那年，在工厂里做琵琶、古筝的诸华杰会迷上做小提琴，也是
情理中的事。乐器那么多，但你找不出比小提琴长得更动人的：
身材凹凸有致，腰肢纤细，皮肤则是最性感的蜜糖色……“钢琴是乐器中
的国王，而提琴是乐器中的女王。”
如今，他是典型的“宅男”，天天窝在制琴室里，从早到晚系一条深蓝色
围裙。别误会，做饭炒菜并非他的强项。他的案上，只伺候各种型号的
“女王”。
传说：
他是杭州独家
江湖告急：杭州有人收藏了两把价值昂贵的小提琴，可惜存放年代已久，指板
塌陷了，面板上裂出一道道缝，接合的地方也开始脱胶，像毁了容一样可怕。
琴主人心疼得不行，提出以高价邀请杭州懂琴的高人帮忙修复一下。
心疼是有理由的。据说，这两把老琴的其中一把经专家鉴定，证实是出自19
世纪初著名制琴大师弗朗切斯·李查德之手的法国红提琴，琴龄超过120年，用
材精良，做工细腻，原来不仅外观漂亮，音色也非常柔美动听，价值在50000
元以上。
当时还没有强大的人肉搜索引擎，但通过口耳相传，琴主还是找到了这位不立
招牌的高人，果然手到病除，琴的外观和音质都得以恢复。琴主大概是觉得知
音难求吧，就将两把老琴转赠高人收藏。
后来，我们在诸华杰的制琴室里见到了这两把传说中的法国红提琴的其中一
把，就挂在墙上触手可及的位置，以便他随时取下来检查一番。
他过手的名琴，绝不止这两把。杭州的提琴演奏家，都认准了他调琴。比如全
世界都有名的女演奏家钱舟，只要回杭州，小提琴的弓毛全在老诸这儿换。上
星期她就回来过一次，拿来3条弓子，价值在10万美元以上。类似这样高风险
的活，诸华杰轻易不敢接，做坏了赔不起啊。
可是他要真的不接，杭州也再找不出第二家能接。
寻找：
潜伏闹市的琴匠
上楼时，一不留神脑袋就磕到了上面的水泥板，一个趔趄歪到一扇防盗门跟
前，逆光下，身材矮小的诸华杰过来开门了。
他在环城西路83号的制琴工作室，还保持着上世纪80年代居民楼的典型特
征：光线暗、层高低。以前这是他住的房子，搬家以后专门用来做琴。60平米
左右，两室一厅，他单独用一间房，两个搭档在隔壁，各自安静地干活。
诸华杰清瘦、腼腆，55岁的人了，跟陌生人聊天时，说着说着就会像回答不
出老师问题的学生一样，不好意思地把头别向窗外，虽然他对窗外的环城西路
其实并不感兴趣，否则也不会里外安了两道窗，关起来，外面的车龙马龙都与
他无关。
房间里唯一不缺的是提琴，中提琴、大提琴、低音提琴，当然最多的还是小提
琴，有上百件，除了收藏的或是朋友寄存在此的名琴，大部分是他自己的作
品。
墙上有一幅朋友送的素描，小提琴大师尼科罗·帕格尼尼手里托着“大炮”—
—这把举世闻名的小提琴后来成了意大利国宝，存放在热那亚纪念馆里数十
年，和它的制造者基塞佩·瓜那利一样不朽。
老诸的制琴室像个迷你型的博物馆，好几面墙都打成落地橱窗，望进去层层叠
叠的，各种各样的小提琴像罗汉一样被供奉在里面，一尘不染。
创可贴
小提琴的制作过程，复杂程度不亚于任何一台高度精密的仪器，稍有疏忽，哪
怕做琴身时少刨了一刨子，涂漆时刷得厚了一毫一厘，都有可能破坏掉理想中
的琴声。
从选木板开始，诸华杰就摸索出了很多讲究：“做提琴面板的最好材质是生在
山阴的云杉木，做背板最好用山南的枫木。”从墙上取下一把他拼接好还未上
漆的半成品，表面刨成光滑优美的流线型，面板云杉的木射线纤长阴柔，背板
枫木的木射线短促有力，据说这样两种不同气质的材料搭配起来符合阴阳调和
的原理，能让琴声更悠扬。
除了各种各样的琴，他的制琴室里还有三多，刀多、瓶子多、创可贴多。
刀，都是一些从来没见过的小刀、凿子等，数不清究竟有多少，奇形怪状，大
小不一。它们的木柄是诸华杰自己做的，金属头则是他当初画好样子，拿到铁
匠铺里，专门请人一一打出来的。随便拿起几把，一般人未必猜得出它的用
途，诸华杰很清楚：“仅仅是做一个S形的琴头，就要换12把不同的刀。”先
大后小，才能在木头上凿出线条流畅的凹槽。
再说瓶子，正对工作台的柜子上，上百个瓶瓶罐罐，里面分别装着不同颜色和
气味的液体或粉末，有酒精、松香、乳香脂、蜡……还有更多的东西要查半天
字典才能说全名字。它们是用来调油漆的。“刷在琴身表面的油漆，对一把小
提琴最后形成的音色来说，重要性要占四成。”根据每把琴的主人对音色的不
同要求，制琴师要自己调制不同的油漆，所以每个制琴师都有自己独家配制的
秘方，诸华杰当然也不例外。难怪这些瓶子表面，一张标签都没有贴，除了他
自己，没人知道里面各自装的是什么，也不需要知道。
调好的油漆，要像画油画那样，分好几次涂到提琴上，厚度要均匀，颜色要有
深有浅。油漆过后才是装配，完整地做一把提琴，前前后后一共需要两个月的
时间。
然而刀和油漆，都是认琴不认手，尤其是刀，一不小心就切破了手指。于是创
可贴成了这里的第三多，看看桌子底下的杂物就知道了：“我们的创可贴都是
成箱成箱买的。”
经常受伤，让诸华杰原本十指修长的手，变得粗粗拉拉的。然而只要一碰到小
提琴，这双手立刻就活了。
去汉堡
房间里没有因为满屋子的琴就变热闹。每次只有在调音或帮客人试琴的时候，
老诸才会拉上一小段曲子。要是你表扬他拉得还不错，就会见到一张局促的红
脸，认真解释说，他不会拉琴。对此，徒弟小李的评价是，诸师傅那叫谦虚。
活到55，回头看看，其实诸华杰从来不落伍。70年代初，大部分人都还不知
道小提琴为何物，他已经学会了用这种新鲜乐器拉几首完整的革命歌曲，在那
样的年头，显得很是拉风。从70年代末，他开始一步步地学做小提琴，还跑到
上海去，向当时任上海提琴厂技术科科长的袁铸拜师学艺。等到1987年，他在
家里埋头琢磨了好几个星期，终于独立做成了自己的第一把琴。
1992年，美国提琴协会(Violin Society of America)举办第十届美国国际提
琴制作比赛，他就拿着自己的琴去碰碰运气。运气不错，得了小提琴音质银质
奖章。中国人做的小提琴在国际上拿奖，在当时还是凤毛麟角。再往后，他也
没错过出国潮，跑到德国汉堡去，继续学做小提琴的技术。在汉堡的那一年半
里，当地人都知道，著名的提琴制作大师菲舍先生收了个好学的中国徒弟，回
国后，他带回来了德国式的严谨，还有一口带有杭州口音的德语。
现在，凭着一手做琴的好技术，诸华杰在杭州的提琴玩家圈里混得很红。就算
足不出户，也不断有陌生人因为别人的推荐找上门来，请他帮忙看看琴，或是
干脆提出要买他做的手工提琴。他不知不觉已经加入了当下一个比较时髦的群
体：“宅男”。
怕麻烦
一下午时间，诸华杰都在调整一把琴，很小，只有巴掌那么大。本来以为又是
什么珍贵的名琴，其实那不过是一把最普通的琴，给四岁以下的琴童用的。
徒弟小李刚来时觉得师傅这样做很不经济：修一把这么普通的琴，也许只收人
家10块钱，但小孩子们把它当玩具一样拉个半年，基本上就需要再换大一点的
琴了，没必要那么紧张；另外来修琴很多人也只是想接触一下小提琴，对音质
的要求不高，所以不必在调音时太过计较。
可惜处女座的诸华杰就是挑剔，不听劝告，对任何琴都一视同仁，从不肯放过
一个细节。他的口头禅是：“这琴我会负责的，有问题找我好了。”事实证
明，他确实从来没让大家失望过。来修过琴的人竖起大拇指，赞他琴好、技术
好、人也好。有口皆碑，诸华杰的名字就是块响亮的招牌。这也就是为什么一
下午我们的谈话不停地被各种各样的来客打断，网站上还有他的粉丝激动地表
示，家里收藏着他纯手工做出来的高品质小提琴的原因。
但亲近的人知道，他其实也很怕麻烦。比如不太做家务活，又比如自己穿的衣
服，也不高兴逛街挑选，而是全部丢给诸师母去料理。连徒弟都早已摸清了他
的脾气：“诸师傅啊，是最好除了做琴，其他事情都不要烦到他。”也难怪，
生意太好，他动作再利索，也做不完。
家住文二路，做琴在环城西路，两点一线，这距离说近不近，但诸华杰基本不
骑车。每天早上9点，白领们开始踩点上班的时候，他已经在窗前开始调琴，一
坐一天，没有双休日。傍晚，诸师母赶来给他烧晚饭。吃完，牵着老婆的手，
沿着运河边的小径散步。一个多小时后到家，完美的一天。
文|朱立·图|步恩撒 |
